В соответствии с Федеральным законом РФ от 29 декабря 2010 г. N 436-ФЗ "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию" информация в данном дневнике предназначена для тех, кто старше 18 лет.
ЗАХОДЯ НА ЭТУ СТРАНИЦУ, ВЫ ПОДТВЕРЖДАЕТЕ, ЧТО ВАМ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО 18+

---

Я приобщилась к барраяровкам

Чатик бурого яра принес фандомных песни. Не могу не

пятница, 14 июля 2017 в 23:40

Пишет jetta-e:

Тут у нас давно пропал доступ к музыкальным фэндомным записям, и я наконец-то решила, что это непорядок, и закачала (что нашла) на гугл-диск. Пользуйтесь...

Записи вычищенные:

Тэнхъе
"Чашка кофе" (Сегодня вечером ты один...) (слова - Жоржетта)
"Камень сердца (Опять призывает к зверствам Империя - мать и стерва) (слова - Штефи)
"Зрячая верность (Много дней приговор докторов держит сердце в тисках) (слова - Штефи)
"Дней вереница" (Дней вереница тянется, как струна) (слова - Лисо Абисс, анестетик)
"Первая цетагандийская" (На юг гем-лорды полетели - до столицы, может, ближе, как-то низко: к артобстрелу) (слова - Штефи)
"Осенняя эзаровская" (Опять министры полетели - из окошка, всей гурьбою, как их много, бюрократов) (слова - Штефи)
"Сила убеждения" (Слушай, Айвен, сделай милость и признай хотя бы спьяну) (слова - Жоржетта)
"Баллада о дуэлях" (Между каменных стен родовых крепостей) (слова - Жоржетта)
"Баллада о семейственности" (Лорду-наследнику Форкосиганов граф о женитьбе твердил непрестанно) (слова - Жоржетта)
"Элис" (Помню что-то, что - не пойму; что было и прошло, предстает, как в дыму) (слова - Штефи)
"Майлз и Бел" (И вновь были вместе - и вновь герои, но все прошло, и развеян морок) (слова - Даниэль)
"Кайрил-вальс" (Здесь в повестку на вечер не входит тепло) (слова - Айриэн)

Доно
"Нейсмитизм" (Я не поэт, я не художник - я военный)
"Безумный архитектор" (Ты сжег мои одежды, привязал меня к стулу)
"Кайрил" (Помнишь, как закончился коньяк, и ты решился уйти) (текст)
"Форский дуэт" (Друг, отставь медовуху - я бросил пить) - слова
"Сидели..." (Сидели бок о бок, слушали звуки, в крутое пике нашу ночь выносило)
"На Форкон" (Мы собрались не случайно. Тайна? Что еще за тайна?)
"Нейсмит - это маленькая дрянь" (Посмотри, в каком красивом доме мы живем...) (слова - Айриэн)

Е.Адеев
"Зерг!..." (Зерг, как бы счастлив был тебя не знать я...)
"Нейсмит - это маленькая дрянь" (Посмотри, в каком красивом доме мы живем...) (слова - Айриэн)
А также - вся Легенда о принце берется по ссылке.

Natty-M
Хор злодеев ("Ха-ха-ха! Вот и ты, герой...") (слова - Menada)

Джем
"Вальс для Ботари" (Что охраняет камень наших лиц...)

Йовин
"Заговор" (Во дворце заговор. Боже, как мерзко...)

Лита
Песня дендарийских наемников (Цвет белый - безумной чести, цвет серый - холодной стали)

Качество записи домашнее:

*не знаю исполнителя*
Песня про коня (И куда бы взгляд ни привел меня, наблюдается там жопа коня…) (стихи - Luis Alvaro, Gallie)

Фирнвен и Ко
"Замок Форхартунг" (Дремлют проспекты, лавки и парки, форских владений чопорный строй...) (текст)

Анджей
"Кайрил" (Холод продирает до сердец) (текст)
"Эскобар" (Пиши нашу жизнь, мальчик, пиши нашу смерть...) - слова

* если отдельно не указан автор слов, значит, это сам исполнитель

Если я что забыла, подсказывайте и/или давайте ссылки, где песню взять.

---

суббота, 15 апреля 2023 в 22:04

Пишет Эрл Грей:

Прикольный мульт.

@темы: Понравившееся

---

И снова здравствуйте

Вернулась в дайри, спустя эээ.... 3 года?)
За это время я успешно переехала в Москву и стала играть в эти наши РИ. Давно хотела, теперь это стало возможным.
Меня засосало летайское болото *бульк! *

@темы: Ри, фото, воспоминания

---

28.01.2020 в 16:45

Пишет  Sindani:

28.01.2020 в 01:08

Пишет  N.K.V.D.:

Поднимаем индустрию с колен. Или наоборот?

Сразу три «Порно-Оскара» завоевал российский порноактер

На церемонии награждения премии AVN Awards, которую еще называют «Порно-Оскаром», отличился российский порноактер Алексей Маетный. Он завоевал там сразу три награды.

Маетный «выступает» под псевдонимом Markus Dupree. Его отметили в следующих номинациях: Best Double-Penetration Sex Scene, Best Gangbang Scene и Best Three-Way Sex Scene (Boy/Boy/Girl) («Лучшая сцена секса втроем», «Лучшая сцена группового секса» и «Лучшая сцена с двойным проникновением»). Девушка Леши, «выcтупающая» пoд псeвдонимoм Autumn Falls, побeдила в номинaции Best New Starlet.

В 2018-м, кстати, Маетный получил сразу четыре «Порно-Оскара». Суммарно у него уже десять таких наград.

А лучшей порнопародией назвали Captain Marvel XXX: An Axel Braun Parody. Сам фильм получился довольно безумным и даже в чем-то ироничным.

---

25.01.2020 в 09:41

Пишет  Sindani:

29.12.2019 в 07:27

Пишет  Wizzard Rick:

И об искусстве

---

21.01.2020 в 21:25

Пишет  rosstags:

Как я ржал)))))))))))))))))))

21.01.2020 в 08:29

Пишет  zlatik-plus:

Продолжаю копаться в своих старых постах
Опять уржалась до слёз.

***
Один юноша имел неосторожность задать вопрос на форуме.

Памидор: Окажите гуманитарную помощь plz! Нам в школе задали прочитать "Донки-хот" и "Робинзон Крузо". Книжки читать тяжело, сложно, скучно и нудно, лично я не осилил. Будьте так добры, перескажите пожалуйста, краткое содержание!!! Или киньте ссылку!!

Ответы:

ххх: donkey-hot - это ж совсем для взрослых...

7_turtles: Пересказываю "Донки-хот". В принципе, половина содержания уже описана в названии: "donkey" по-английски "осел", ну а "hot" - "горячий". Т.е. это книга про горячего осла, автор - английский писатель сэр Вантес.
У этого осла был хозяин, который на нем ездил, его звали Санчо Панса.
Но он не главный герой романа.Главный герой - горячий осел. Горячий в смысле секса, естественно.
Чуть подробнее. Молодой грек по имени Лукий, путешествуя по Фессалии, знакомится c могущественной колдуньей.
Герой одсматривает за превращениями колдуньи и сам пытается превратиться в птицу.
Но происходит ошибка - Лукий становится ослом, сохранив при этом человеческий разум.
В образе осла герой имеет возможность наблюдать самые интимные сцены человеческой жизни.
В остросатирической форме показаны жрецы-шарлатаны. В комически – бытовых тонах описаны "семейные отношения":
разъяренная свекровь - богиня Венера,добродушный дедушка Юпитер, молодой Амур и его жена – простая смертная красавица Психея.
Интриги, козни, зависть -ничто не чуждо богам Олимпа. Вот как-то так.

juslex: про первый роман не слышал ничего, а по второму вроде будут снимать фильм с гошей куценко...что-то про зону..

levkonoe: Сначала надо асилить "Пока чего", автор Д.К.Мирон. Тогда понятнее будет.
А то сразу так без подготовки... мало ли что.Просто не путать с "Тихим доном", тот дон был вовсе буйный, который у сэра Вантуза.

levkonoe: А про Робинзона тоже можно не заморачиваться.
У Лема есть хорошая статья Сексуальная жизнь Робинзона", в сборнике "Библиотека 21 века".
Там все коротенько и живенько так, а то у Крузо этого все какие-то козочки,попугаи,замучаешься читать.

7_turtles: Ладно, чувак, извини. Понимаешь, причиной шуток послужило то, что ты не правильно написал название романа.
Ведь он называется не "Донки-хот", а "Тонкий ход". И речь там,если серьезно, идет о министре иностранных дел Франции,
которого звали Ла Манч, и который в ходе переговоров с Грецией сделал один очень тонкий ход.
По мотивам этих событий и был написан роман "Тонкий ход" (Ламанчский).

belenky: Робинзон Карузо. Ему ж там нехер было делать на острове с осликом по пятницам, так он целые дни пел.
А когда его нашли, он стал по операм шастать за большие бабки. и ослик с ним.

kokosov: Воппщем, если вкрацце. Приплывает типа канкретный чувак, Робинзон, на остров, а тем - мельница, и при ней старый осёл-негр, Тяпницей зовут,а кликуха Донкей Хот. Он на той мельнице пиво гонит. Ну чувак с ним пожил,потом надоело.
Вернулся и сделал сайт про это дело. www.donkeyhot.ru
Про осла специально. Потом продал другим ословодам, - говорят, нехилые бабки зашиб.

handi: Ну, нароооод.Совсем голову человеку запудрили.
Человек! Донки – это удочки такие.
Для придонной ловли.Так вот, роман "горячие удочки" повествует о двух любвеобильных испанцах.
Ну, ты понимаешь. Когда книга вышла, был большой литературный скандал.
Поскольку столь откровенные романы в то время писать было не принято.
Некоторые особенно чопорные критики до сих пор считают, что это литературная порнография из категории "только для взрослых".

a_gata: Вы че. Сразу видно, что никто не читал.Точное название первого романа - "Тонкий кот",название, конечно, неожиданное, но это, стилистический прием такой. Там про бедную испанскую старушку Ламанчу. Она жила одинокая со своим котом в нищете.Ну постепенно им стало совсем почти нечего жрать, и кот стал на глазах худеть и становится вообще прозрачным просто. Он потом умер в конце. И Ламанча умерла тоже. Карочи, основная суть романа - про ужас одиночества, так училке и скажи. И еще - что "тонкий кот" это такая метафора, которая красной нитью проходит через весь роман. Вторую книжку помню не очень хорошо, но там главного героя звали Рабинзон-Крузо, он был итальянский еврей (ну как у нас Рабинович - а у них Рабинзон). Ну и его за его еврейство преследовали.А он был хороший и добрый человек и с итальянскими детьми дружил. Короче,книжка про то, что преследовать евреев - плохо.

kostya30: Робинзон Крузо. Краткое содержание. Без шуток.
Дорогой Памидор!
Иосиф Бродский в своей нобелевской лекции заметил, что нечтение книг есть, по существу, преступление.
Не только перед самим собой, но и перед всем человечеством, перед будущим, перед детьми.Рискните здоровьем,попробуйте прочитать самостоятельно эти две превосходные книги.
Ну, предположим, Дон-Кихота вам, по всей видимости, тяжеловато будет читать поначалу.
Но Робинзон Крузо! - поверьте, это легкое и необыкновенно увлекательное чтиво! Эти придурки совсем заморочили вам мозги, то, что они пишут, не имеет ничего общего с реальным содержанием романа. Действие романа столь динамично -клянусь, вы не оторветесь.
Русский перевод -великолепен!
Просто чтоб вас не обижать, я опишу вкратце, где там собака зарыта.
На большом химическом комбинате в Китае происходит авария. Поток бензола устремляется к реке.Главный герой - американский инженер
Гаррисон, осознав случившееся, бежит к реке в ужасе восклицая "Raw benzol! Raw benzol!
Ужас случившегося доходит, наконец, и до китайских рабочих, до этого привыкших к халатности и безразличию. Вечером за бутылкой пива Гаррисон рассказывает китайским коллегам о страшных последствиях, которые авария принесет реке, городам, расположенным ниже по течению, людям, которые, возможно, будут пить речную воду... Тут один из рабочих вспоминает, что ниже по течению расположен детский дом. После простого подсчета (расстояние, деленное на скорость течения), инженер Гаррисон понимает, что зараженная бензолом вода будет возле детского дома буквально через 3 часа. Смелый инженер на своем верном автомобиле Toyota Cruiser умудряется по бездорожью проделать 400 км за 3 часа и спасает детей. Неточно расслышанный китайцами возглас "Raw benzol"становится кличкой главного героя романа.
Китайские товарищи Гаррисона отныне называют его "Робинзон". Автомобилю отводится в романе не последнее место. В критические моменты герой разговаривает с машиной, умоляет её не подвести, общается с ней как с живым человеком. Роман написан признанным мастером прозы, современным классиком китайской литературы, Де Фо.Название, безусловно, сочетает кличку главного героя ("Raw benzol" = Робинзон) и название машины "Cruiser = Крузо". Успехов в учебе. К.

ууу: На самом дел Робинзон Крузо это непраильное произношение Раввин Зон Крузо, то ест сын раввина по фамилии Крузо.

Unloki: не парьте пацану мозги!!!
Донкей хот ламанченский енто сатиричекое произвидениё про глупого ламера который пытался отключить в виндах режим хот кей и срубил систему осёл.

Marcus: Да нет, вы путаете. Дон Ки Хот - это итальянский мафиози корейского происхождения. Жесткие нравы Сицилии, презрение коренных итальянцев, борьба за место в социуме. Слезы ночами в подушку, впалые от безисходности желтые щеки, жесткая щетка всколоченных волос, а в щелочках глаз застыл вопрос -почему, бл.??!!! Это роман о расовой нетерпимости, о том, как тебя не понимают, если ты немного другой. Если бы не верный сенсей Сан Чо Панс, вместо трагикомедии роман был бы просто трагедией.
Занимательное чтиво для меланхоликов.
Рекомендую.

---

16.12.2019 в 00:54

Пишет  Wizzard Rick:

Пятиминутка матана для сражений эскадр в далёкой галактике

15.12.2019 в 18:12

Пишет  N.K.V.D.:

It's a trap!: о конструировании гендера в японской анимации и манге.

Транслируемые в японской анимации и манге образы, с точки зрения европейского зрителя, представляются далеко не всегда очевидными и понятными. Особенно это касается образов, сильно отклоняющихся от бинарной системы образов «мужское/женское».
По разным причинам гомосексуальные пары, представленные в жанрах яой и сёнэн-ай и травести персонажи выглядят достаточно «экзотично» и не всегда успешно считываются зрителями за пределами Японии. В Америке данные образы и репрезентации регулярно встречают критику в силу большой популярности медиа-феминизма, а в России в силу консервативных, по сравнению с Западом, представлений и гендерных ожиданий как от женщин, так и от мужчин.

Читать дальше

Большое непонимание вызывают травести-персонажи, повсеместно встречающиеся в сюжетах японской анимации и манга вне зависимости от жанра произведения. И если в современной европейской культуре «травести» – это отдельная ниша, обособленный жанр, имеющий свои каноны (подчёркнутая театрализованность и драматичность как во внешнем виде, так и в образах, в силу своей сценичности и «перегруженности» имеющих мало общего с европейскими представлениями о женственности), то в сюжеты японской анимации и манга, травестийные образы вписываются более гармонично.

Даже не зовите меня на вашу вечеринку, если она не выглядит вот так…

Японские травести-персонажи, за редким исключением, внешне ничем не отличаются от женских персонажей, из-за чего в комьюнити поклонников современной японской визуальной культуры получили название «трап», происходящее от английского слова trap т. е. «ловушка».
Трап – это гораздо более однородный и гомогенный образ, нежели европейское травести, поскольку зачастую травести-артисты появляются в своём образе только на сцене, и не используют его в повседневной жизни.

Редкие исключения: Хана (слева) ну никак уж не тянет на тех ламповых трапов, о которых грезит комьюнити

Конечно, с одной стороны, травести-культура в Японии имеет и исторические корни, также отсылая нас к культуре театра: а именно, к национальному театру кабуки , в котором изначально всех персонажей играли только женщины, а с XVII века только мужчины.
Однако в современных сюжетах японской анимации и манга трапы лишены подчёркнуто сценического драматизма и карнавальности как во внешнем виде, так и поведении, за счёт чего они не выделяются на фоне других персонажей.

«Трапы» гораздо ближе к образу «женского», представляемому женскими персонажами, чем европейские травести к наиболее стереотипному образу «женского», транслируемого европейской культурой. Что касается сексуальной ориентации, в отдельных сюжетах зачастую сексуальная ориентация трапов остаётся под вопросом, поскольку не проговаривается с достаточной очевидностью, в то время, как комьюнити тех же drag queens позиционирует себя преимущественно как ЛГБТ+.

Однажды я пришёл с подругой, которая не смотрит аниме в аниме-магазин. Она бродила-бродила,
а потом выдала, ткнув в дакимакуру с Астрольфо: какая милая тянка, хочу себе такую!

Для того, чтобы лучше понять такой сложный и неоднозначный образ, как «трап», необходимо обратиться к тому, как в японской анимации и манга конструируется гендер. В силу обозначенной ранее специфики образов травести-персонажей в сюжетах японской анимации и манга, можно сделать вывод о том, что гендер в них не является статичным набором воплощенных в визуальное представлений, кочующей из сюжета в сюжет, а представляет собой достаточно подвижную конструкцию.

Феликс из Ре:Зеро всегда оставался для меня темной лошадкой: его женская кокетливость и фривольность в
обращении с Субару в переломные моменты резко сменялись брутальной серьёзностью и даже маскулинностью.

Возвращаясь к театральным корням японского травести и его отличиях от европейского, стоит обратиться к манге «Кабукумон» Танаки Акио и Дэвида Мияхары, взятой за основу статьи О. И. Антонёнок «Сёдзе манга, вышедшая за рамки жанра» , повествующей о жизни актеров театра кабуки: их повседневности и сценических образах. В частности, акцент делается на одном из персонажей по имени Коисиро, исполняющем амплуа оннагата. Коисиро позиционируется автором статьи как «нефаллическая субъектность», поскольку он в своих представлениях мастерски воплощает конструкцию женского, полностью контролируя происходящее при помощи постоянного проговаривания совершаемых действий, описанных в его внутреннем монологе:
«"Женщина" в театре кабуки – это фрагментированный перформанс, полный несоответствий и не связанный с биологией. Оннагата может быть в одном представлении прекрасной куртизанкой, а в другой жутким призраком. Это находит соответствие с Лакановским концептом частичного объекта (object petit a), используемым при анализе взгляда. Согласно Лакану, взгляд всегда на стороне объекта, объект возвращает и предполагает взгляд субъекта, представляя себя как объект, и тем самым контролируя ситуацию. Потерянная мальчиком мать, которая приватизируется фаллическим отцом, заменяется "женщиной" как объектом. Но такая женщина не существует в целостности, она раздробленная на части абстрактная концепция. Целостность при этом вечно ускользает и остается недостижимой».

Обложки манги «Кабукумон», на втором изображении в верхнем ряду изображен Коясиро в женском амплуа

То же самое происходит и в «Кабукумоне». Персонажи амплуа оннагата контролируют взгляд зрителей за счет совершаемых ими телодвижений (взгляд, шествие на высоких деревянных сандалиях, поза эбидзори (в которой актер становится на одно колено и прогибается назад, почти касаясь головой пола), соединяющая в себе символ женской хрупкости (что очень важно, поскольку это качество совершенно не демонстрируется европейскими травести-артистами) и выставление напоказ мужской силы и «оживления» своего массивного костюма (при этом как бы растворяющем юношу в обилии и массивности элементов), производят образ женского, успешность чего определяется успехом у зрителей.
В повседневной жизни Коисиро также сохраняет черты утонченной хрупкой женственности как во внешнем виде, так и в поведении, тем самым привлекая к себе романтический интерес со стороны других мужских персонажей.

Найди подвох в «Их было 11»

Существует множество примеров японской мультипликации, в которых появляются тра(нс)вестийные персонажи («Ре:Зеро», «Их было 11», «Это Гринвуд» и т.д.) в качестве главных или второстепенных, в то время, как в европейской культуре они занимают отдельную нишу (RuPaul’s Drag Race, фильмы Джона Уотерса).

Однако подвижность гендера в японской анимации и манга определяется не только воспроизведением образов женского мужчинами, но и смешением атрибутов, приписываемых образам «мужского» и «женского». Этот тезис мы разберём на примере конкретных произведений в следующей части нашего введения в трапологию.

Подвижность гендера в японской анимации и манга определяется не только воспроизведением образов женского мужчинами, но и смешением атрибутов, приписываемых образам «мужского» и «женского». Разберём этот тезис на примере конкретных произведений. Для этого обратимся к манге «Хелтер Скелтер» Кёко Оказаки, по мотивам которой снят одноименный фильм.

Стиль рисунка Оказаки – штука весьма специфичная.

Данное произведение относится к категории дзёсэй(категория манги, выходящая из сёдзе, рассчитанная также на женскую аудиторию, но более старшего возраста 18-35 лет). Сюжет повествует о жизни самой популярной в Японии фотомодели Лилико, прославившейся благодаря своей уникальной внешности. Изначально тело и лицо Лилико совершенно не вписывались в современные понятия о красоте, что заставляло девушку постоянно страдать и ненавидеть своё тело и себя. В итоге Лилико делает множество пластических операций, буквально «вырезая» из собственного тела «идеальное», что в итоге негативно сказывающихся на её физическом и психологическом здоровье.

*spoiler alert* Трагический финал, закончившийся показным подставным самоубийством героини и осмеянию со стороны некогда обожавшей её публики, указывают на очевидный морализаторский подтекст относительно цены такого радикального наращивания физического капитала и мимолетности славы. Фильм снят максимально близко к сюжету манги, не считая некоторых сцен, усиливающих акцент на непостоянстве физического капитала.
Так, например, в начале фильма Лилико на глазах у съемочной группы занимается сексом со своим парнем в гримерке, полностью покрытой зеркалами, а в конце, когда последствия пластических операций становятся очевидными, плачет и восклицает: «Зеркала, кто вас придумал?».

Сюжет фильма максимально близок к сюжету оригинала

Интересно, что за весь фильм Лилико ни разу в порыве отчаяния не разбивает зеркал, как бы находясь у них во власти и испытывая страх указания на неизбежное увядание.

Манга-оригинал.

В отличие от «Неонового демона» Николаса Виндинг Рёфна, в котором модели, будучи недовольны своей внешностью, в приступе истерики разбивают зеркала, а затем ритуализированно пожирают свою главную соперницу, чего так же не в силах оказывается сделать Лилико, даже приказав ассистентке изуродовать конкурентку.

Также примечательны в этом произведении следующие моменты:
1) Четко выстроенная дихотомиия красотки/уродины: «красотки» изображены почти одинаково (большие глаза, пухлые губы), то же с «уродинами» (маленькие глаза, неаккуратные прически). Это хорошо видно при сравнении Лилико до операций с её «некрасивой» сестрой, и при сравнении её же, но уже после операций с другими моделями.
2) Несмотря на то, что на страницах манга часто изображается обнаженное женское тело, нарратив никак не потворствует культивированию дихотомии феминное/маскулинное. Воспроизводимые практики протезирования своего тела (переодевание и макияж) в той же мере, что и женщине могут быть присущи мужчине-модели.

«Неоновый демон», 2016

В связи с последним пунктом можно заметить противоречие с тезисом Д. Бергера о том, что достаточно поменять изображенных женщин на изображение мужчин в конкретном зафиксированном контексте, как сразу возникнет ощущение дискомфорта, мужчины начинают выглядеть как будто «не на своем месте», образ в воспринимающем сознании не будет соответствовать ожиданию, поскольку «"идеальный зритель" всегда мыслится как мужчина». В данной истории можно без всякого диссонанса представить на месте главной героини парня.

Более того, доводя до предела развенчание данного тезиса относительно японской визуальной культуры, можно выделить некоторых персонажей сёнэн, ориентированных на эстетические предпочтения женской аудитории.

Мужские персонажи здесь выступают объектом женского взгляда, и либо изображены в эротизированных позах, либо в ситуации, где их уязвимость осмысляется эстетически. Например, спортивное аниме «Фри» или фантастически триллер «Драматичное убийство» (не считая OVA, сделанной для фанатов оригинальной серии) содержат множество подобных сцен, оставляя достаточно пространства для полета сексуальной фантазии читателя. В таком случае резонно снова обратиться к вопросу о подвижности гендера в японской культуре, поскольку во многих сюжетах можно спокойно мысленно поменять девушек на парней, а парней на девушек.

Джентельмены, заводите моторы...

Концепт «идеального зрителя», где идеальный зритель мыслится как мужчина отходит как бы на второй план, поскольку пол зрителя не перестает играть роль, а как бы размывается, благодаря не жанровому синкретизму, но полному смешению графических и сюжетных кодов т.е. смешению атрибутов «мужского» и «женского», в том числе, берущему начало из описанных ранее театральных практик, подрывающих взгляд мужчины на женщину, подменяя его взглядом мужчины на «женственного» мужчину. Существует ряд произведений в военном сеттинге, в которых фигурируют преимущественно женские персонажи («Девочки и танки», «Штурмовые ведьмы» и т.п.).

Девчонка, запомни: только управление танком поможет стать тебе настоящей ламповой домохозяйкой!

Примечательно, что изображаются они не только маленького роста и хрупкого телосложения, но, более того, некоторых из них можно даже назвать милыми и неуклюжими. В европейской визуальной культуре подобное отношение к военной тематике и военному оружию встретить достаточно сложно, участники боевых действий, включая женщин, как правило изображаются «подчеркнуто маскулинно», в то время как главным лозунгом тех же «Девочек и танков» является изучение танководства для развития в себе самых лучших качеств, необходимых будущей жене и домохозяйке (!). Во вступительном ролике школьного клуба танководства «Введение в танководство» говорится, что, осваивая управление танком девушка вырабатывает в себе необходимые качества, такие как женственность, дисциплина, смелость, вежливость. Так же отмечается, что девушки-танкистки пользуются успехом у парней, хотя из последующего диалога учениц становится ясно, что в данной вселенной сами парни никакого отношения к управлению танками не имеют.

Таким образом на примере подобных аниме можно наблюдать уникальное смешение атрибутов порядков феминное/ маскулинное, поскольку «маскулинная» военная техника и работа в команде (более характерная для сёнэн) используется для освоения «феминных» навыков и качеств. Возвращаясь к концепту «идеального зрителя», можно отметить, что на примере аниме «Девочки и танки» и ему подобных мы непосредственно наблюдаем его размытие. Несмотря на то, что военный сеттинг привлекает преимущественно мужскую аудиторию, история девичьей повседневности, дружбы и внутренних переживаний напрямую перекликается с «характерными чертами сёдзе (сюжеты о взрослении девочек, их школьной повседневности и дружбе)».

Мораль сей басни…

Таким образом, исходя из анализа представленных в данном параграфе кейсов, можно сделать вывод о том, что гендерные роли в японской анимации и манга распределяются более сложно, более градуировано, чем в выстроенной в рамках западной традиции бинарной системе мужское/женское. Гендерные роли в аниме и манге зачастую можно описать исходя из сюжетного контекста, который создаёт условия для интерпретации образов как сложной конфигурации в то время, как западный зритель критикует японский подход к гендерному конструированию с позиции, заданной западными гендерными теориями, развиваемыми такими авторами как Д. Баттлер, Д. Харуэй, Л. Иригарей и т.д.

Учитывая специфику гендерного конструирования в японской анимации и манга, можно сделать ввод о том, что такие концепты, как гендерная бинарность, мужчина-«идеальный зритель», гендерные стереотипы и т.п., в рамках западной оптики гендерных теорий работает лишь частично, утрачивая свою специфику.

Автор: Бином Ньютона

---

16.12.2019 в 13:28

Пишет  Chrissy69:

16.12.2019 в 12:12

Пишет  ILisssa:

Килечка!

---

14.12.2019 в 12:12

Пишет  Sindani:

---

14.12.2019 в 22:02

Пишет  Sindani:

14.12.2019 в 15:27

Пишет  Тайо:

Мария Камардина, "Кошачья тайна".
Я – кот.
У меня нет имени. В Академии магических компаньонов мне дали лишь порядковый номер, за который я упрямо продолжаю цепляться, не отзываясь на банальности вроде Пушка, Барсика или КисКисыча. Закончить Академию было моей судьбой, моим предназначением, как и множества моих родичей по материнской линии. Бабушка, самая мудрая в мире черная кошка, лично учила меня всему, что должен знать котенок, мечтающий о мире магии, и, видят все кошачьи боги, – она не зря старалась. Я мог бы стать одним из величайших колдовских котов в истории, но…
Меня не взяли.

Не потому, что я провалил вступительный экзамен – я бы сдал этот собачий тест, не напрягаясь. Все куда проще – меня подвёл цвет. По традиции, сказали мне, в Академию принимаются кошки и коты исключительно черной масти, без единой белой шерстинки. Поглядите на себя, юноша, сказали мне, этим вульгарным полоскам не место в нашем уважаемом учебном заведении! Вы даже не белая ворона, сказали мне, а полосатая – нонсенс!

Что бы они понимали, сухопутные крысы! Все мои предки со стороны отца с гордостью носили морской раскрас. За моими плечами – великая династия корабельных котов, ближайших сподвижников человека в борьбе со зловредными грызунами. С этих презренных собак станется и андреевский флаг назвать «вульгарными полосками»!

Я был лишь котёнком, но кровь предков бурлила в моих жилах, взывая к мести. Вы не хотите меня учить? Что ж, я научусь сам!

И я учился, не покладая лап. У кошек, у людей, даже у ворон и крыс я находил крупицы тайных магических знаний. И не только магических – я учил физику, языки, бухгалтерский учёт, развивал свой интеллект, упражнял силу и ловкость. В то время, когда большинство выпускников Академии не смогли бы самостоятельно открыть консервную банку, я научился готовить, шить – даже вышивать! Ни одна собака не смела со мной связываться. Да что собаки, я быков водил за собой на верёвочке, и те слушались, как котята – маму-кошку!

И теперь пришло время сделать то, к чему я готовился все эти годы. Магический компаньон призван служить одаренному человеку, но я пойду дальше. Я сам воспитаю величайшего мага всех времён, я передам ему знания, накопленные мною и моими предками!

Я знаю, кто мне нужен. Человеческий ребенок – дети легко учатся. Обязательно мальчик – девчонки слишком капризны. Я несколько месяцев искал своего будущего «хозяина», и, кажется, мне улыбнулась удача.

Вот он идёт. Смешной такой, глазищи голубые, вихор спереди, словно корова языком лизнула. Я знаю: он самостоятелен, умён, любит зверей, особенно всяких кошек, и не боится работы. Думаю, мы поладим.

Я увезу его из города, у меня уже есть на примете подходящая деревенька, и там, в гармонии с природой, я научу его всему, что знаю сам. Я воспитаю могучего воина, мудрого мага, верного друга…
А он даст мне имя.

Итак, дитя, пришло время для первого урока.
– Неправильно ты, дядя Фёдор, бутерброд ешь!..

---

15.12.2019 в 00:24

Пишет  Sindani:

15.12.2019 в 02:11

Пишет  N.K.V.D.:

"Bad sex Аwords" или Как не надо описывать секс...

Пару недель назад в очередной раз вручили премию Bad sex awords. Хочу поделиться и с вами некоей информацией о призерах разных лет.

ЧИТАТЬ

Премию «Bad Sex in Fiction Award» («Самый плохой секс в беллетристике») учредил английский журнал «The Literary Review» в 1992 году. В разное время лауреатами премии Bad Sex Award становились литературы: Габриэль Гарсиа Маркес, Томас Вулф, Себастьян Фолкс и многие другие. Одним из лидеров по количеству номинаций стал японский писатель Харуки Мураками — три раза он был на грани получения награды. Победитель получает статуэтку, пародирующую киношный Оскар, и бутылку шампанского. Реакция на приз у писателей разная, но большинство относится с юмором.

В первые два года существования премии псевдо победителей было сразу несколько. В 1994 году был безоговорочный победитель Филип Хук со своим произведением «Разрушители камней» за описание описание поцелуя: «Их челюсти слились в лихорадочном взаимном перетирании. Слюна и пот. Пот и слюна…».

В 1995 году победил писатель и телеведущий Филипп Керр с его романом «Решетка для гриля» и фразой «Его прибор астрономической длины выглядел напрягшимся и очень обеспокоенным, ведь ему предстояло выполнить очень изящную и одновременно таинственную и темную задачу».

В 1996 году победителем стал Дэвид Хуггинс с романом «Большой поцелуй: загадка галереи»: «Лиз пищала, как влажный каучук».

В 1998-м победил Себастьян Фолкс, автор произведения «Шарлотта Грей»: «Ее уши забил звук мягкого, но бешеного дыхания, и прошло некоторое время, прежде чем она поняла, что эти звуки издает она сама».

В 1999 году победил А.-А. Джил, описавший женский половой орган похожим на «экзотический гриб в развилине дерева». Автор был очень горд полученной премией и даже распорядился, чтобы изображение статуэтки помещали теперь на обложку каждой его книги.

В 2001 победил Кристофер Харт с романом «Спаси меня»: «Ее рука двигается вверх от моего колена, чтобы покорить мой член, холодный и безжизненный, как Северный полюс… И когда ее рука достигает и цепко обхватывает мой Северный полюс, я в ужасе думаю: „Теперь она, конечно, захочет, накрыть его своей палаткой”».

2000 год, Венди Перриам, роман «Шагаем мягко»: «Она представила, что под одеждой он весь покрыт тонкими полосками. Полоски выглядели очень эротично, и даже член г. Хьюса имел соблазнительную крайнюю плоть в тонкую полоску. Жаргон, которым он пользовался во время консультации, превратился в завораживающий любовный лексикон: дорсальный подвывих, деформация перегиба первой предплюсны…».

2003 год был отмечен, пожалуй, самым звездным составом претендентов. Среди кандидатов засветились популярный американский писатель Джон Апдайк, известный детективщик Алан Паркер, Пауло Коэльо. Были и авторы таких перлов: «Она кончила с веселым гиканьем стаи страдающих одышкой мартышек-резус» (Род Лидлс) и «Он ласкал ее так, как будто искал потерянные ключи от машины» (Тама Янович). Победил индус Анируда Бахал, роман «13-й бункер»: женщина в момент оргазма «издает звуки мотора разгоняющегося автомобиля «Bugatti».

2005 год. Том Вольф, роман «Я Шарлот Симмонс»: «Она попыталась сконцентрироваться на руке, которая могла исследовать весь ландшафт ее туловища, включая не только оториноларингологические впадины — о боже, не только ту границу, где плоть грудей соединяется с грудной клеткой, — нет, рука будто ставила банки по всему телу». Том Вольф в свое оправдание говорил, что хотел сделать секс «клинически честным». Кстати, он оказался единственным за 13-летнюю историю вручения премии лауреатом, который так и не явился забрать свои призы из рук Стинга.

2006 год, ресторанный критик газеты «The Times» Джайлса Корена, роман «Winkler». Пенис главного героя, который «дергался как душ, брошенный в пустую ванну».

2010 год, британский писатель Роуэн Соммервилль за роман "The Shape of Her": «Подобно лепидоптерологу, протыкающему жесткое туловище насекомого слишком тупой булавкой, он вонзился в нее».

Американец Гутерсон в 2011 году обошел самих Стивена Кинга и Харуки Мураками с многостраничной сценой инцеста в душе из романа "Эд Кинг", современного переложения легенды о царе Эдипе. "Эд стоял, держа руки на затылке, как арестованный, пока она насиловала его куском мыла".

2012 год, Нэнси Хьюстон и ее роман "Инфракрасный", история женщины-фотографа, которая снимает своих любовниц во время секса. "Плоть, это архаичное царство, что приносит слезы, страхи, кошмары и детей" или описание состояния героини во время секса, "плавающей в радости, как рыба в воде".

В 2013 го, Манил Сури за книгу «The City of Devi». Действие книги разворачивается в опустевшем Мумбаи, ожидающем ядерной бомбардировки со стороны Пакистана. Жюри отметило, что в романе Сури их внимание привлекла продолжительная сцена секса с участием трех персонажей: женатой пары Сариты и Каруна и гея-мусульманина по имени Джаз. Описание сцены секса, в частности, включает следующую фразу: «Мы мчимся, как супергерои мимо звезд и солнечных систем, мы ныряем в скопления кварков и атомных ядер».

Победителем 2014 года стал нигерийский поэт и романист и лауреат Букеровской премии Бен Окри со своим десятым романом «The Age of Magic». «Она узнала о таких местах, которые мог в ней спрятать только бог с чувством юмора. <…> Теперь она была уверена, что небеса существуют и что они здесь, в ее теле. В ней была вся вселенная, которая с каждым движением открывалась ей».

Бывшего вокалиста The Smiths Морисси наградили в 2015 году за дебютный роман «List of the Lost». «Элиза и Эзра свернулись в один хихикающий снежный комочек соития, кричащий и вопящий. Они игриво покусывали друг друга и затягивались в опасный и шумный виток сексуального насилия – от грудей Элизы, похожих на бочонки, и сквозь вопящие уста Эзры...».

2016 год, Эрри де Лука — «Дни перед счастьем». "Мой член как доска прислонялся к ее животу. Движением бедер она перевернула меня, и я оказался сверху. Она раздвинула ноги, подняла платье и, удерживая мои бедра вокруг себя, направила мой член внутрь. Я был ее игрушкой, которую она передвигала с места на место. Наши половые органы пришли в боевую готовность; они нетерпеливо касались друг друга: балетные танцоры, парящие на пуантах."

В 2017 году "победа" досталась американскому писателю Кристоферу Боллену за роман "Разрушители". «Она закрывает свою грудь купальником. Все остальное остается очаровательно открытым. Кожа на ее руках и плечах разных оттенков загара, как водные разводы в ванне. Ее лицо и вагина соревнуются за мое внимание, и я смотрю вниз на бильярдый треугольник, который представляют собой мой пенис и мои яички»

В 2018 лауреатом премии стал американец Джеймс Фрей за роман "Катерина". «Ослепительный потрясающий непреодолимый взрыв белизны. О боже. Я эякулирую в нее, мой пенис пульсирует, мы оба стонем, глаза, сердца, души, тела едины. Едины. Белый. О боже. (...) Я закрываю глаза, выдыхаю. (...) Я прислоняюсь к ней, оба дышим тяжело, я все еще внутри нее, улыбаюсь»

2019, Дидье Декуэн и британец Джон Харви. Бестселлер Декуэна «Среди садов и тихих заводей», в котором рассказывается о Японии. В книге есть такой отрывок: «Кацуро застонал, в то время как у него под кимоно, ниже пояса, вздыбился бугорок, который Миюки, схватив в кулак, принялась мять, массировать, давить и растирать. От таких ласк яички и член у Кацуро сжались в одну сплошную массу, ходившую ходуном под ее настойчивой рукой. Миюки казалось, что она теребит маленькую обезьянку, скрючившую лапки».

Жюри также отметили роман Харви «Мир», в котором встречаются такие слова: «Она вся горела, и этот жар был в нем. Он посмотрел на ее совершенную черную худобу. В ее глазах читался голод. Его были такими же, они были полны огня и желания. Мощнее зноя, мощнее тропической жары, вдвоем они стремились к экватору. Они обнялись так, словно этим насильственным объятием могли сплавиться воедино».

(С.) перто

---

26.10.2019 в 12:11

Пишет  Sindani:

24.10.2019 в 21:57

Пишет  Аглая:

Книжный столик
Фаина Раневская "Письма к подруге".

"Мы так радовались, что потом даже немножко поплакали. У нас так всегда - как сильно радуемся, так начинаем вспоминать и непременно плачем."

"В Махачкале один мерзавец сказал Павле Леонтьевне, что никакой грим не в силах скрыть возраст. Ты только вообрази - бросить женщине, актрисе, в лицо такие слова! О как я жалею, что не присутствовала при этом. Я бы вырвала его грязный язык и выцарапала бы ему глаза. Тата назвала мне его фамилию, и если когда-нибудь я его встречу, то ему несдобровать."

"Я к этой Зинке привыкла, как к близкой подруге. Спектакль сняли, и у меня такое впечатление, будто подруга у меня умерла. Понимаю, что жизнь на этом не закончится, что будут новые роли, но все равно очень жаль. Такая потеря. Мне не везет с проститутками. Как играю проститутку, так спектакль снимают. Решила, что впредь больше не буду играть проституток."

"Кулешов сразу же мне сказал, что для его новой картины я не подхожу. В глазах у него при этом явственно читалось: "Вы, милочка, вообще для кино не годитесь."

"Актерский хлеб замешан на горчице и только сверху слегка присыпан сахаром. Лизнешь разок - сладко, а в другой раз уже горько."

"Таиров высоко ценит импровизаторские способности, и у него на каждом шагу импровизируют. Дома отрепетируют, а потом выдают за импровизацию."

"Пытаюсь искать какие-то случайные заработки. Заработаю рубль, а подметок стопчу на три. Так и живу."

"Если уж разочаровываться, то лучше сегодня, а не завтра или послезавтра."

"В нашей семье Божьи дары распределялись не поровну. Красота и расчетливость достались сестре, а ум с наивностью - мне."

"Может, не стоит никогда возвращаться в те места, с которыми связаны приятные воспоминания."

"Режиссер мне нравится, а вот остальные актеры, занятые в картине, - не очень. Но мне уже объяснили, что такова главная особенность кино - приходится играть с кем попало."

"Если хочешь понять, что такое съемки картины, то вспомни басню Крылова про лебедя, рака и щуку. Он как будто бы про это писал."

"Когда он говорит о картине, глаза у него горят так, что можно не сходя с места в него влюбиться. Но ты же знаешь, что я никогда не влюбляюсь в режиссеров. Я предпочитаю с ними спорить."

"Смею надеяться, что я хотя бы талантлива. Ведь мне об этом говорили даже те, кто меня не любил."

"Меня очень насмешила история с твоим лжеюристом. Только такая добрая душа, как ты, могла поверить проходимцу. Фирочка, милая, не переживай из-за пустяков. Мой отец в таких случаях говорил: "Хвала тебе, Всевышний, за то, что наказал деньгами и не забрал все." И знай на будущее, это я тебе говорю со знанием дела, что если человек оказывается в чужом городе без документов и денег, то ему незачем знакомиться с женщинами на бульварах и просить у них взаймы. Можно прийти в милицию, рассказать о случившемся, и его отправят по месту проживания. Жаль, конечно, что ты с ним не переспала. Так хотя бы было что вспомнить."

"Труппа ЦТКА - настоящее гадючье гнездо. Стоило только Павле Леонтьевне прийти в театр, как на Юрия Александровича сразу же написали анонимку. Бедному Ю.А.пришлось долго объяснять начальству, кто такая П.Л.Вульф и почему он решил пригласить ее в труппу."

"Я не верила отцу, когда он говорил, что жизнь очень сложная штука. Мне, девчонке, казалось, что все просто. Есть хорошие люди, есть плохие, есть так себе, ни два ни полтора. От хороших людей можно ожидать только хорошего, а от плохих плохого. И до сих пор, когда от хороших людей получаю что-то плохое, то теряюсь и начинаю думать, уж не сама ли я виновата?"

"Моя любимая роль - мамаша мещанка в пьесе "Чужой ребенок". Своих детей у меня нет, но это еще не означает, что я не могу и не умею играть мамаш."

"Я не могу играть роль, если не полюблю свою героиню или же хотя бы не буду ей сострадать. Без сострадания не получится образа."

"Недавно я спросила ее, притворившись дурочкой, какой она меня, вне всякого сомнения, и считает, почему Чехов назвал "Вишневый сад" комедией? Там же комического не больше, чем в "Гамлете". Хотела спровоцировать ее на дискуссию, но вместо этого услышала короткое: "Чехову виднее". - "Да, - говорю, - ему виднее, но хотелось бы и ваше мнение услышать." - "Когда соберусь ставить "Вишневый сад", тогда и скажу." Вот и поговори с такой. Ох, и за что мне такое несчастье? В кои-то веки получила хорошую большую роль. Разве нельзя было в придачу к ней еще и мало-мальски толкового режиссера дать?"

"В "Вассе" она играет Рашель. Из-за этого мне очень трудно давалась сцена, когда Васса посылает Анну в жандармское управление, чтобы сообщить про Рашель. Мне нужно показать в этой сцене борьбу плохого с остатками хорошего в душе Вассы, но я мысленно вижу не Рашель, а Добржанскую, и никакой борьбы не получается - ее бы я не только жандармам, а чертям бы отдала с радостью, чтобы взяли, да унесли куда подальше."

"Он хочет снять меня в своей следующей картине. Смешно - человек еще не знает, что именно он будет ставить, но знает, кого он станет снимать."

"Знаешь, как Таирову предлагают прочесть пьесу? Говорят: "Вот здесь есть хорошая роль для Алисы Георгиевны //Коонен//." Иначе он и читать не станет."

"Никаким поводом для праздника пренебрегать нельзя. В жизни и без того не очень много радости."

"С этим международным шахматным турниром была такая горячка, что я интереса ради выучилась играть в шахматы. Теперь могу поддержать компанию в поезде. Но мне в поездах большей частью предлагают сыграть в карты."

"У меня в голове есть копилка, в которую я складываю интересных, ярких людей. Вдруг когда-то пригодится. Эта копилка - самое большое мое богатство."

"Мы не поладили с момента нашего знакомства. Узнав в ней еврейку (а для этого много ума не надобно), я заговорила с ней на идише. Она же в ответ передернула плечами и сказала, что не понимает меня и что она не еврейка, а немка. Боже мой! Фирочка, скажи мне - есть ли такой немец, который не понимает идиша?"

"Когда смотрю такие, с позволения сказать, спектакли, всегда говорю про себя: "Ослепнуть бы мне, чтобы не видеть этого срама". Я так переживаю за искусство, переживаю всегда, когда вижу плохую постановку, даже если она меня впрямую не касается. Мне больно за искусство, за театр, за сцену, которую топчут бездари."

"Что поделать, я смотрю на кинорежиссеров так же, как моя сестра смотрела на холостых мужчин. Можно ли ожидать от него чего-то серьезного или нет?"

"Сорок лет как-никак, полжизни уже прожито, а где поклонники?"

"Славы мне хочется не ради денег или каких-то благ. Просто славе предстоит закончить мой давний спор с самой собой, положить конец моим сомнениям. Как только я пойму, что могу считать себя настоящей актрисой, так начну жить спокойно."

"По поводу этой пьесы было постановление ЦК, и другие режиссеры сразу же начали пинать Таирова. Я ему за это сразу же простила все обиды. Не выношу, когда пинают упавшего, сердце разрывается от жалости."

"Помнишь, как твой отец, благословенна его память, говорил: "Когда просишь, проси понятно". Сейчас часто вспоминаю эти слова. Я всегда молила Бога, чтобы он дал мне возможность сыграть роли Павлы Леонтьевны. Я имела в виду такие роли, как Софья в "Горе от ума" или ту же Любовь Яровую. Но вышло так, что мы вместе играем старуху Мотылькову."

"Надо отдать должное Ю.А. - он умеет примирять актеров. Он очень дорожит своим собственным спокойствием и не хочет видеть вокруг себя раздоры. Не все режиссеры такие. Некоторые считают, что в труппе должны постоянно кипеть страсти, и, если пару дней все спокойно, сами затеют какую-нибудь свару."

"Есть такие критики, которые только и умеют, что ругать. Раньше это называлось "гадким характером", а теперь "принципиальной позицией".

"Чувствую себя развалиной. Злесь колет, там болит, да еще и память ухудшилась, что меня очень пугает, ведь актриса без памяти все равно что почтальон без ног."

"Твой подарок запоздал немного. Сумочка прелесть, в Москве такой не достать. В театре всех прямо затрясло, когда я пришла с новой сумочкой. Столпились вокруг меня, начали восхищаться - ах-ах, настоящая французская работа! - и спрашивать, откуда я ее достала. Я сказала, что подруга прислала подарок, не вдаваясь в подробности. Теперь они думают, что у меня есть подруга в Париже."

"Я наняла женщину по рекомендации, не с улицы привела, чтобы та вела хозяйство. Не прошло и трех дней, как начали пропадать деньги. Выгнала, взяла другую. Та украла лисий воротник. Чтобы было короче - сейчас у меня работает уже четвертая. Эта, как я заметила, таскает еду. Понемногу, так что пока я с этим мирюсь. Разве мне жалко конфет? Я и угостить могу. Если она этим ограничится, то черт с ней - пусть работает. Но что-то мало-мальски ценное дома стараюсь не держать. Ты можешь смеяться, но у меня боязнь, что у меня что-то украдут, уже превращается в манию. Ежедневно проверяю, все ли на месте. Положение мое усугубляется тем, что в театре тоже понемногу подворовывают. Кругом воры! Как жить?"

"Донжуанство - это такой недостаток, который и в семьдесят лет остается при человеке. Уже и сил нет, а по глазам видно старого кобеля."

"Одна актриса, с которой я познакомилась, когда торговала искусством в клубах, чтобы заработать на жизнь //Рина Зеленая//, хочет, чтобы я снялась в картине по ее сценарию. Но это еще, как говорится, вилами на воде писано. У одной милой девушки есть желание написать сценарий, а у другой - снять по этому сценарию картину, комедию. Неизвестно еще, что из этого выйдет. Но меня весьма привлекает мысль о том, чтобы сняться в комедии. Это моя стихия. Дай Бог, чтобы получилось." //В 1938-39гг. снят фильм "Подкидыш"//

---

26.10.2019 в 13:24

Пишет  Sindani:

26.10.2019 в 14:24

Пишет  Шано:

У американских полицейских долгие годы в уставе было правило – обязательно коснуться задней фары автомобиля, который они остановили для проверки.

( Свернуть )

Суть данного действия проста – нужно было оставить свои отпечатки пальцев на остановленном по требованию автомобиле. Делать это вовсе не обязательно на фаре, можно коснуться кузова и в другом месте. Тем не менее, большинство полицейских оставляет свои отпечатки в момент остановки машины именно на фарах или на крышке багажника.

Отпечатки, нужно было оставить для своих коллег, а также для суда, на тот случай, если с полицейским что-то случится. Например, его захватят, ранят или вовсе убьют. Таким образом с высокой долей вероятности можно будет доказать, что сотрудник правоохранительных органов останавливал именно эту машину.

В связи с появлением видеорегистраторов это требование было выведено из устава, но традиция осталась

via

---

26.10.2019 в 09:33

Пишет  Sindani:

24.10.2019 в 00:28

Пишет  Ашмира:

Жду!

---

26.10.2019 в 09:37

Пишет  Sindani:

23.10.2019 в 23:22

Пишет  Тайо:

Чайники II половины ХХ века в виде котиков.
Кот чайник-Япония c. 1930-х годов,
кот чайник-Япония c. 1972 года,
черный кот чайник-Япония c. 1960 года,
кот чайник-Сигма / Глория Вандербильт c. 1970-х-80-х годов,
кот чайник-Япония c. 1930-х годов

---

26.10.2019 в 10:23

Пишет  Sindani:

25.10.2019 в 21:42

Пишет  Госпожа Сеть:

Как сьіграть злодея
twitter.com/Fernand_Tarrock/status/118702559080...

1. если хочешь играть злодея, ты ОБЯЗАН чтить золотое правило ри - всегда разделять игровое и пожизневое. если ты не будешь этого делать - навредишь другим, навредят тебе, навредишь сам себе

2. если неумные люди после игры начинают что-то предъявлять тебе-игроку за действия тебя-персонажа, не вступай в спор, не пытайся им что-то объяснить, упаси боже не оправдывайся. Это они тут ебанаты, ты все делал правильно

3. если ты находишься по жизни в настолько тяжелом эмоциональном состоянии, что оброс большим количеством триггеров и ограничений, от ролей именно агрессивных, ярко конфликтующих гадов, охотно собирающих сюжетные шишки и грабли, лучше временно отказаться

4. если ты боишься ненароком обидеть людей по жизни, подумай о себе как о персонаже книги, фильма или актере спектакля. Если ты не будешь творить ту или иную хуйню, ты как раз все и попортишь. Яго, не мутящий против Отелло, Миледи, не гадящая мушкетерам - эт че вообще?

5. выясни у мастера, про что его история. Возможно, она не жанровая, в ней нет героев и злодеев. Но если есть - прими факт, что ты антагонист. делай все для победы зла - но как игрок болей за успехи героев. Тогда при любом финале ты словишь тот или иной каеф

6. не бойся быть мерзким. Говори шокирующие и обидные вещи, которые прям КОРОБЯТ. Не оскорбляют игрока внутри персонажа, но заставляют его думать БЛЯЯЯЯ ЧЕ ПРОИСХОДИТ. Вспоминай хмырей, которые бесили и обижали тебя, используй их приемчики

7. нарушай личное пространство, дыши людям в ухо, крути пуговицу, поддень подбородок и заставь посмотреть на себя. Если этого игрока нельзя трогать руками - есть перчатки, кинжалы в ножнах, волшебные палочки, свернутая блядь газета.

8. если играешь злодея под дисгайзом, помни - молчаливым и надежным образам доверяют больше, чем весело пиздливым. Хотя если сделать несколько душевных поступков - поверят и балагуру. Игроки на ри в целом до сих пор очень доверчивы, поэтому ври, пиздюнькай, наебывай.

9. если ты-игрок думаешь про грядущий поступок персонажа "гхаспоть ну и мразотно" - верный признак, что прям НАДО.

10. в идеальном мире мастер прогружает всех остальных игроков: вот злодей бойтесь его - и все боятся. в реальном мире нихуя это не работает. Если вам надо быть внушительным злодеем - озаботьтесь впечатляющим фасадом. Да, чертов лукизм ж) нависать - это круто.

11. учитесь мандеть. много, вдохновенно - и желательно голосом, способным, если что, накрыть все помещение. Кто знает, возможно, вам когда-нибудь придется орать со стен Ангбанда Я ПЛЕВАЛ В ЛИЦО СВОЕГО ОТЦА ЭРУ ИЛУВАТАРА

12. не жмите сиськи, не болтайтесь, как говно в проруби. Конечно, у ваших поступков будут последствия. но осспаде это ж все не по настоящему, ничего вам на самом деле не будет! Жгите, даже если ваш поступок в игре повлечет череду адских пиздецов! будьте как Исилдур!

13. если вы не любите играть один против полигона - не берите роли главзлодеев

14. субъективное:
говори побольше "я плохой, плохой!" - тебя будут убеждать, что хороший.
говори "я хороший" - тебе расскажут почему ты мудак

15. если хотите сыграть отбитого злодея, но чтоб после игры вас все благодарили и обнимали - играйте на красоту. Спору нет, стремитесь к своим целям - но делайте это на азарте, на кураже. Не ради крышечек от люка. вовлекайте людей в игру своими злодействами

16. "маг мог бы - джентльмен не стал бы": если играете в конфликт и видите: игроку чет как-то явно ниоч - кнчн, вы не обязаны ломать себе сильный игровой момент. Но ИМХО - ни один красивый момент не стоит дружбы нпрмр. Сворачивайте. Способы в игре есть. Вырубите, бросьте в камеру

17. если играть совсем уж инфернальных свиноебов тяжело - всегда есть всякие романтические злодеи, преступления ради страсти, тяготящие клятвы и тп. но помните, вы все равно мудила) персонаж может сколь угодно себя оправдывать, другие игроки и персонажи могут считать иначе

18. мне кажется, рассказать персонажу свой злолейский план, пока он распутывает связанные руки, или не проверить, помер ли он в водопаде - интереснее, чем чипоболить и снимать хиты швейной машинкой. Если уж просчитывать риски - то как Озимандия))))

19. если вы брутальный напористый злодец, пользуйтесь позицией сильного, ставьте всех раком, не давайте втягивать себя в переговоры, на вопрос "почему?" не начинайте объяснять, как бы ни хотелось. Потому что я могу. Убивайте женщин и детей, потому что вы красавчик

20. круто, если до игры вы создадите о себе впечатление как об адекватном чуваке. а) вам будут больше доверять и охотнее играть в конфликт, зная, что вас не переклинит б) если игрок впервые вас увидит в такой роли, от он охуеет))))

21. антагонисты бывают очень разные. Если вы скользкий пездюк, прикинувшийся няшей, или местная леди Макбет - ПАССИВНАЯ АГРЕССИЯ ПАЦАНЫ БОЛЬШЕ, БОЛЬШЕ ПАССИВНОЙ АГРЕССИИ. С ее помощи из других персонажей можно вить охуенные веревки. "а я то думал ты..."

22. если нужно сыграть прям злодея, не поддавайтесь желанию придать персонажу хоть одну ЯВНУЮ ОДНОЗНАЧНО ХОРОШУЮ ЧЕРТУ. У него могут быть черты, которые способны работать и в + и в - (тот же ум). Либо хорошего мало и оно сокрыто ооооочень глубоко. и увечное

23. злодей как гармоничная личность в ладу с собой - это совсем клинические отбитыши вроде Джокера. Злодей - это почти всегда омут охуительных вавок. Не пытайтесь мартисьюшничать. Чем внушительнее ваши злые дела - тем больше говна и комплексов внутри. Мелькор как ярчайший пример

24. вдохновляясь на отыгрыш, оч люблю читать статьи про социопатов, маньяков и тп разной степени заумности. помогает лучше простроить мотивацию.

25. для меня есть очень большая разница в понятиях злодей и антагонист. Антагонист может в целом быть вполне неплохим чуваком - но в этой истории он противник вон того чувака. и мы снова возвращаемся к мастеру: кого он видит протагонистами, кого антагонистами?

26. есть игры, где мастер вообще старается прогрузить игроков с тз, что каждый из них сам себе протагонист. это ок. а есть игры, которые, если бы были книгой, читаль сразу мог бы сказать, кто протагонист. это тоже ок, но имхо об этом мастеру надо предупреждать заранее

27. для меня лучший пример , чем просто противоречивый персонаж отличается от злодея - комикс superior iron man. Прям перечень черт, от которых можно отказаться, если играешь злодея: на минимум этику, взращенную годами мораль, на максимум потребительское отношение к людям

28. существует только твоя картина мира, только твои интересы и хотелки. Выбрасываем чувство вины, врубаем комплекс бога среди пигмеев - и, кнчн же, демонстративное поведение. и ваще не думаем о последствиях своих поступков для других

29. на 80+ лайков едва ли напишу, не такой я гуру ж) вообще я считаю, что даже более крутой тред про отыгрыш злодеев может написать @Now_andhere , он в менее мне доступное: создавать образ и ощущение именно внутренним содержанием, поведением, артистизмом а не внешними атрибутами

30. я писал о пользе чтения матчасти про социопатов, маньяков - забыл про абьюзеров. обязательно читайте про арбузеров, манипуляторов, нарциссов - очень много полезных инструментов и образов найдете!


Начну с простого. Злодеи как архетип в культуре. Основных типов два.
twitter.com/SpiderInYourTea/status/118699251126...
.
1.Потому что я такой.
- Классический злодей, потому что злодей.
- Мстит всему миру абстрактно и некрасиво.
- Творит зло для собственного удовольствия.
- Возможно, мерзко хохочет в процессе, рассказывая, как сейчас завонзает ГГ.
Например, Распутин из мультика "Анастасия".
2. Ходячая трагедия.
- Не мы такие, жизнь такая.
- Его маму/жену/собаку завонзали такие как ГГ, либо же для него теперь все такие, как те, что ему навредили.
- Трагичный бэк.
- Травля в прошлом.
- Его не понимали, но теперь он миру-то расскажет.
Например, Малефисента. Магнетто.
Забыл основной третий.
3. Идейный.
- Система не права, я принес систему получше.
- Всё будет по-моему.
- Тоталитаризм.
- Все должна играть по моим правилам.
- Я имею право на власть.
Примеров море. Кира из Тетради Смерти, Гриндевальд, в мировой истории - Гитлер.
1 reply0 ретвітів25 вподобань
Дальше идут подтипы и смешанные.
4. Эгоист.
- Что-то меня далековато задвинули, но я поднимусь.
- Мечта жизни - сместить ГГ.
- Власть как основная цель, а не инструмент для продвижения своих идей.
Шрам, Урсула, Изма, доктор Фасилье. Половина Диснеевских злодеев, на самом деле.
5. Диктатор.
Это третий тип, на момент начала истории уже занимающий главенствующую позицию.
Дарт Вэйдер, Белая Колдунья, Зира, Коммод из Гладиатора.
6. Безумец.
- Вдохновлён чем-либо и готов нести это в массы.
- Творит зло, потому что его рассудок не видит иных путей достижения целей.
- Или же для больного удовольствия.
- Большая часть Эксцентрична.
Половина злодеев Готэма: Пингвин, Джокер, Загадочник. Майор из Хэлсинга.

Это и близко не полный список. Предпоследний тип - Злодей по указке. Ему сказали - он делает.
Баки Барнс после экспериментов, почти весь Пожират, Оборотень из Хэлсинга.
Последний - Чудовище.
Мистер Хайд, Дракула, Оно, Крюгер. Это их природа, они иначе не могут.

А теперь о злодеях в РИ.
Играть негативных персонажей, зачастую, трудно. Ещё труднее не слить роль и оставаться мудаком до конца, а ещё сложнее не быть "Неуловимым Джо", когда все твои коварства всплывают только после игры, и "так вот ты какой, цветочек аленький".
Все мы воспитаны на добрых детских книгах, где храбрые герои побеждают злобных колдунов, и убивают их/склоняют на свою сторону, долюбив, допоняв, дожалев и что только не. Злодей либо раскаивается, либо умирает, либо, что случается реже, обещает вернуться и уносится в закат.
Финал большей части добрых книг показывает торжество героя, радость остальных, избавленных от ужасных мучений и гнёта злодея. Злодей же либо отрекся от своего и торжествует с ними, бормоча извинения, либо остаётся за кадром по причине побега или смерти. Всё верно и хорошо.
Більше
РИ - тоже маленькие книги. Истории, наполненные героями, где каждый хочет что-то значить. Для каждого это свой герой, свои переживания, стремления и связи. Но будет ли интересно, если вся история будет состоять из одних светлых героев? Нет. Как минимум специфично.
А дальше всплывает основной конфликт интересов. Не явный как раз из-за своей очевидности. Говорить об этом - как тыкать в небо пальцем и вещать, что оно синее. Но скажу.
Персонажи имеют свой характер, признаки, привычки, мысли.
Они живут.

По большей части, игроку хочется для своего персонажа если не счастливый конец, то хотя бы красивый финал. Яркую точку.
Если ты играл злодея, и тебя казнили при толпе - это красиво. Если тебя убил твой злейший враг - тоже. Если ты сбежал - тебя проклинают или же, наоборот, рады.
Вариантов масса. Но никому не понравится быть тихонько убитым в кустах. Чтобы герой вышел из них, сообщил о победе, получил свои аплодисменты и ушел, а ты ползи в мертвятник, подлец, так тебе и надо.
Осадок остаётся довольно мерзкий.

Вернусь к вопросу, почему играть злодеев сложно. По большей части все мы - люди воспитанные, неконфликтные и вежливые, понимающие. И находимся в кругу таких же воспитанных людей.
Агрессивные и негативные исключения в жизни воспринимаются в штыки, с непониманием и отторжением.

Оттого, собравшись уже на полигоне и в ролях, сложно вдруг перестать быть воспитанным и понимающим, и начать творить то самое зло. Мучать, пытать, обманывать, бить, хамить и оскорблять - или что предполагает персонаж. Безумно смеяться или же закатывать истерику.

В первую очередь персонаж сталкивается с непониманием от других персонажей, местами и игроков - если он ВДРУГ злодей. Чувство, будто вы на семейном ужине с семьёй профессоров рассказали анекдот про поручика Ржевского, не цензурируя.
Если он ЗЛОДЕЙ давно - это косые взгляды, шепотки, осуждение, заговоры и, что самое трудное - пара-тройка самых борзых героев, хамящих вам, провоцирующих или пытающихся ворваться в ваше очередное злодейство и помешать. В первые пару часов игры, чаще всего. И очень желающих схлопопать какой-нибудь круциатус, чтоб поумирать потом на руках у друзей и рассказать, какой вы мудак. Но ни в коем случае не Аваду, потому что тогда смерть неизбежна, а это как же так. Примеры из ГП проще всего, аналогов, в зависимости от ЛОРа игры, море.
Провокации хуже тихой агрессии. Потому что вот стоишь ты такой злодей, и понимаешь, что ну пришьёшь же сейчас этого хлопчика, и всё. И персонаж твой требует пришить. Ты по описанию в сетке таких молчишь каждый вторник и четверг. И сейчас, к слову, как раз вторник.

В чем же отличие этого хлопчика от остальных мертвых NPC из описания в сетке? Очень просто. Сейчас первый игровой день, а он заплатил взнос, как и ты.
Игроцкая этика не даёт тебе сделать то, что надо, а по полигону уже летит весть - наш злодей помягчал, экого наглеца не убил.
Не верите - вон у него спросите. Он уже два часа ходит, сияет и рассказывает, как уел эту злую могулу и до сих пор живой.
А ты сидишь в своей злодейской башне и жалеешь, что не послал этику и не пришил. Потому что теперь минимум трое на полигоне считают, что роль ты слил.


Уйдем от мрачной лирики и пойдем по паре типажей.

1. Ты играешь злодея с трагичным прошлым. Ты мудак, потому что тебя мучали/били/травили, и теперь ты зол на весь мир. И всё бы хорошо, но теперь половина полигона, едва услышав о ТРАГЕДИИ, мчится спасать зло любовью, то есть тебя проповедями и обещанием долюбить и утешить.

И вот сидишь ты, слушаешь эти обещания долюбить везде, где недолюблено, и понимаешь, что персонаж-то вполне расстроган, а ты, заехавший злом, не готов остаток игры бегать по лугам с толпой фанаток и вить венки из одуванчиков, ведь все страшное позади.

Что ещё хуже - та самая половина полигона прониклась твоей историей. Тебя пытаются комфортить, даже когда ты пытаешься их убить, и твердят о всё том же добром-вечном. Твои поступки вызывают сочувствие, а не страх. И да. Теперь половина от той половины хочет с тобой личку.

Да, это приемлемый финал для трагического злодея - раскаяние. Но не в первый же день игры, когда ты ещё не развернул свои коварные планы и как зло-то себя ещё толком не проявил.

А вот играть безумца - мучение. Тебе либо сочувствуют и пытаются лечить, либо забивают на тебя. Хорошо если на срывах не обкалывают седативным и не запирают. Твои сторонники, идущие с тобой годами по прогрузу, резко решают, что ты поехал окончательно, и уходят к добру, хотя раньше их ничего не смущало. Ну, кроме того, что минимум двое из них на самом деле "Снейп в Пожирате". Тебя даже не убьют, а сдадут лечиться. Или же ты устроишь массовый ивент, после которого тебя грохнут, все помчатся откачивать зацепленных ивентом жён/детей/собак, а ты лежи.

леклый финал и много раздражения от окружающих.

1 reply0 ретвітів9 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 9

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
И, наконец, хуже всего играть раба системы зла.
Только ленивый не докопается, что ты все делаешь неправильно, и давай с нами на белый совет, как завонзать твоего главу. И ведь аргументы хороши. И ты уже гнешь логику персонажа, чтобы остаться мудаком, потому что концепт же.

1 reply0 ретвітів18 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 18

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Плюс, уже к середине игры ты начинаешь чувствовать себя как-то так.

1 reply0 ретвітів29 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 29

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Уточню формулировку. В этом треде под злодеем я имею в виду в первую очередь персонажей, чьи цели идут вразрез с окружающими и во вред окружающим. Это может быть нацист в концлагере, а может быть светлый паладин на собрании некромантов.

1 reply0 ретвітів12 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 12

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Теперь о грустном. Общая проблема роли злодея после игры.
Не важно, победила твоя сторона или проиграла, ел ты младенцев или убивал некромантов, ты сталкиваешься с негативом от соигроков. Сейчас вижу это всё реже, к счастью, но.

1 reply0 ретвітів13 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 13

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Не вынес половину полигона? Слил.
Не так пытал, ты иглы ему в руки совал, а надо было нож и в седалище.
Вынес? Урод, я не доиграл, ты меня убил при этом, этом и этом, а надо было при моей личке. И что, что она была на другом конце полигона.
Перешёл на сторону добра? Слил, →

1 reply0 ретвітів21 вподобання
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 21

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
→опять дружбомагия.
Остался с злодеями? Мудак, мы ж тебя утешили, а ты...
Врал? Я не догнал как игрок, ты мудак и мало палился.
Говорил честно? Ну ты дело говорил, ты ж не девиц при мне резал.
Этот список бесконечен.

1 reply0 ретвітів19 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 19

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Плюс, часто, вне зависимости от мастерских итогов, действия зла часто обесценены, потому что умирать и проигрывать любят единицы.
Этот уполз, этот сбежал, этот тебя кинул, и все после игры, на игре-то все шло гладко. Убил? Хрен там, подняли. Подчинил себе? Фигушки, он спасся.

1 reply0 ретвітів13 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 13

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
И в итоге вроде ты и потратил уйму ресурса, чтоб быть последней свиньёй, а нет, все у всех хорошо. И что тут предъявишь.

1 reply0 ретвітів23 вподобань
Відповісти 1 Ретвітнути Вподобати 23

Осьминог Гриндевальда
‏

@SpiderInYourTea
23 жовт.
Більше
Хуже только единицы, которые не делят тебя и персонажа. Тут даже пояснять не буду, но некоторые индивидуумы после игры начинают считать тебя подлецом, козлом и инфернальным гусеёбом, хотя знакомы только с твоим персонажем.

Что тут ещё добавить.
Как человек, регулярно берущий роли мудаков, могу от себя добавить, что можно заложить в персонажа до игры, чтоб с меньшей вероятностью улететь в дружбомагию или не огрести нежелательного осадка от роли после. Нужно?

1. Взять себе одну-две действительно близкие завязки, которые не улетят от вас в первые пару часов игры. В идеале - если в них можно поорать и по жизни, когда совсем прижало. Это почти гарантия "иммунитета" на все последствия негативной роли. Пример - Рейстлин и Крисания.

2. Прогонять своего персонажа по мотивациям. "Да, ты очень убедительно мне вещаешь про права еврейского народа, но моя идеология не даёт мне отступиться".
"Да, не все люди плохие, но если я не вынесу вон тех уродов, я себе не прощу, это цель моей жизни и не ждёт".

3. Уверенность в своих целях и внутренняя главная идея/цель, которая, даже если вы во имя её умрёте, всё ещё того стоит.

4. Персонаж, даже если он темный насквозь, заиграет новыми красками, если есть хоть пара светлых моментов/воспоминаний, за которые будет удобно цепляться, когда всё совсем плохо.

5. Лучше всего, если ваш мудак хоть чем-то вам импонирует. Он не просто техническая нагрузка и ведро ОБВМа, а целая личность, мотивы которой вам понятны. Если вы сами ненавидите своего персонажа, ничто не помешает вам его сыграть, но после будет тяжело и мерзко.

---

26.10.2019 в 10:39

Пишет  Sindani:

10 долларов это 10 долларов

25.10.2019 в 19:57

Пишет  Wizzard Rick:

Ахахаха

Такие дела

Щито поделать десу

---

26.10.2019 в 11:06

Пишет  Sindani:

*уважительно снимает шляпу

25.10.2019 в 13:54

Пишет  Ichiran:

Диаграмма взаимоотношений пингвинов в аквариуме Киото
В прошлом году Киотский аквариум попал в заголовки газет с диаграммой отношений пингвинов, в которой подробно рассказывается о бурной любовной жизни 59 пингвинов аквариума. Недавно в аквариуме была опубликована обновленная таблица, показывающая, насколько изменились отношения за один год.

Одним из основных моментов является то, что Kuruma и Nijou, которые в прошлом году были в однополых отношениях, теперь соперничают за любовь пингвинихи по имени Hana. Hana дружит с ними обоими, но ее настоящая любовь - это пингвин самец по имени Naka. Бедные Kuruma и Nijou... Хотя они были отцом и сыном, поэтому их отношения были довольно рискованными с самого начала. А еще есть пара, Kamanza и Saya, у которых разница в возрасте 17 лет. Пингвины живут в среднем 20 лет, поэтому в человеческие годы это больше похоже на разницу в 68 лет.

В Аквариуме Сумида также есть таблица взаимоотношений с пингвинами со своей собственной драмой, например, самец пингвина Akebi, разбивающий сердца пингвинов-самок. В обоих аквариумах есть специальный веб-сайт, на котором отображается график отношений.



Источник

---

26.10.2019 в 10:55

Пишет  Sindani:

25.10.2019 в 17:31

Пишет  Шано:

Да, именно так порой выглядело рентгеновское исследование в полевом военном госпитале в 1917 году. Это не виртуальная реальность и не визор из "Хроник Риддика". Это французский врач-рентгенолог ищет пулю в тазу раненого. Под столом находится источник рентгеновского излучения, а врач надел на себя флуороскоп, экран, который флуоресцирует под рентгеновскими лучами.

Как видим, тогда радиационной безопасностью никто не заморачивался. Точнее... Точнее заморачивался - берегли... руки. В начале XX века стало понятно, что радиация, в том числе - Х-лучи, вызывает дерматит. А поскольку флуороскоп нужно было придерживать, рука попадала под действие радиации.

Поэтому сначала появились флуороскопы со свинцовой защитой кистей вокруг держателей, а потом - "хэндс-фри" гарнитуры.





med-history.livejournal.com/169507.html